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黄廷海|与知者同行 ——2020中国画名家迎春展

发布时间:2020-01-02 12:21:21作者:集英文化 来源:千祝文化网

摘要: 主办单位:人民日报社神州书画院承办单位:北京中园文化开幕时间:2020年1月5日15:00展览时间:2020年1月5日—1月10日展览地点:人民

标签: 黄廷海
 

主办单位:人民日报社神州书画院

承办单位:北京中园文化

开幕时间:2020年1月5日15:00

展览时间:2020年1月5日—1月10日

展览地点:人民日报社神州书画院(金台西路2号人民日报社南门)


艺术家

庄寿红   周志龙   刘汝阳   裘兆明   温   瑛   黄廷海 

汤   立   边舒才   师恩钊   刘怀山   郭玫孮   杨沛璋

戴顺智   苗再新   满维起   赵   刚   范   扬   老   圃 

周逢俊   万   鼎   曾来德   王家训   李耀春   任继民 

李呈修   李晓军   李   毅   李   旺   王世利   尹沧海 

白   鹏   王申勇   杨文森   阴澍雨   刘   震   周扬波

陈   昭

 

前 言

时序己亥岁末,天腊为新正,腊八则王侯,宋代的《云笈七笺》之载:“五帝会于上方玄都玉京”。此良辰佳节,筹当代名家丹青迎新春,寓名“与知者同行”于人民日报社神州书画院雅聚共赏。

汉代先人谓中国是居天地之中者,所以有中国之称,将中国的绘画称为“中国画”。中国画是一门古老而现代的艺术,海纳百川,足以屹立于世界艺术苑囿而无愧于东方之美的称谓。数千年来,无数知名与不知名的画家创造的艺术珍品,是中华民族优秀文化遗产中不可或缺的组成部分,是中华民族精神的象征。松风水月未足比其清华,仙露明珠讵能方其朗润,艺术水平的提高除了精深的功力,还要靠眼光的深邃。外表澹美,内蕴深邃的作品不但能感染人心,陶冶情操,而且能够引领社会风尚,提高人文素养。

今有众名家。其作画,皆有深意,运思落笔,莫不各有千秋。以学养融于画,必有一法为之所长,虽神韵气象,风格迥异;祖居桑梓,天东地西;然皆醉情于丹青,此聚,可谓“与知者同行



艺术家介绍
 
黄廷海
 
号流墨子,1944生,南京人,祖藉杨州宝应。当代著名学者、画家、美术理论家。早年师学傅抱石、亚明、邵洛羊、黄纯尧等,学于浙江美院。中国美术家协会会员、国家一级美术师、南京市文联专业画家、美协副秘书长。文化部中国人民书画院研究员、中国水墨艺术研究院副院长、新南派书画院院长、牛津艺术学院研究生导师、河北美院山水画高班导师教授、全国笫五六七八届山水画大展艺委等。以擅山水、荷花著称,有黄家山水和江南荷王之誉,是金陵画派的著名传人和当代新南派山水画的创始人、当代中国山水画坛的代表人物之一。先后获全国山水画展金奖、荣誉金奖、创新奖、优秀奖,曼谷中国画大展金奖,多伦多中国画大展枫叶奖,全国名家名花展荷花王奖等。1999年被中国文联授予中国百杰画家称号。2017年在南京建有黄廷海艺术馆。
2012年黄廷海应北京人民大会堂和中南海邀请,创作了巨幅山水画<江山永固水长流>、<云涌江村好乾坤>、<家住江南画屏中>等作品,深受好评。新华网评述:这是继傅抱石大师的<江山如此多娇>之后,当代山水画家奉献给人民大会堂的又一幅经典力作。学术著作有<历代名家山水画要析>、<南方山水画派>、<黄廷海论画文集>、<黄廷海新南派山水画研究>等。出版画册有<当代中国画名家艺术研究--黄廷海新南派山水画>、<大家风范---黄廷海作品集>、<全国高等美术院校教学范本>(中央美院、国家画院、中国美院等10余种)、<黄廷海中国画集>等四十余部。
 



开拓南派山水画新天地——关于我的新南派山水画

文/黄廷海

我生于扬州宝应,长于古都金陵,自幼浸淫于江南山水、秦淮烟月之中,更得金陵画派的熏陶。所以,少时便爱游山看水,对景涂鸦。少长读了些书,看了些画,更得抱石、亚明诸师点津,方知山川有内美,非常人识,唯画家所悟。于是我与山川对话,不懈求索……

南京作为发达的江南政治、经济和文化重镇,丘陵与水乡兼融的特殊地理环境,孕育了南派领袖董源和巨然,开创了南方山水画派。千余年来,繁衍发展,名家辈出,为中国画史写下了辉煌篇章。自宋初南派与北派鼎足而立,从而构成中国山水画坛上的两大派系。南派崇尚的阴柔之美与北派崇尚的阳刚之美,又成为南北两派的各自审美特征。然而自清末民初以来,南派山水积习已深,日趋衰颓。傅抱石举起创新大旗,钱松嵒、亚明、宋文治、魏紫熙锐意进取,写山河新貌,形成“新金陵画派”,使南派山水为之一振。但自傅抱石以后,以江苏为代表的南派山水画又进入新的阴影:陈陈相因,面目雷同;阴柔有余,阳刚不足;小品泛滥,精品匮乏;较少新意,日趋衰败。这种状况与全国画坛其他地区、流派飞速发展的形势形成强烈地对比,江苏画坛许多有识之士惊呼:“南派的出路在哪里?”

黄廷海作品
 

我认为南派的出路在变革,她必须顺应时代的节拍,解除禁锢,开拓创新。在当今信息与交通高速发展的时代,时差、地域、空间明显缩小,这就是我们学习、借鉴、变革提供了有利条件。自八十年代中期,我就锁定了我的变革主张:在古(传统)与今(现代)、中(中国绘画)与西(西方绘画)之间寻求(度的把握)契合点。只注重传统不融入现代,是保守;只强调现代而丢弃传统,是虚无。至于中、西画的关系,则应以中为本,借鉴吸收某些西法,为我所用。我数十年研究中国历代山水画各大家派的师承、技法和审美特点(著有《历代名家山水画要析》、《南方山水画派》、《黄廷海论画文集》等),吸纳王蒙的焦墨皴点、布置严谨;龚贤的沉稳醇厚、滋润苍浑:石涛的气韵生动、空灵奇秀等艺术特征,根据我对江南山川内美神韵的感悟,演变出我自己的一套笔墨程式和艺术语言,以表达我的审美心境。同时借鉴西画强调光的特点,融入画中,旨在改变传统中国画只讲阴阳(在灰调中的明暗),不重明暗(在阳光下的明暗)的画法。在画面中,我还特别强调画出物体(山石、房屋、舟人等)的阴影,以突出物体的体质感和凹凸感,是山川万物凸现在观者面前。同时赋以明亮的色彩(局部施丙烯)。从而使整个画面在阳光的照射下,展现出江南大地的美妙景象和悠悠空间,像雨后初晴般,山川万物是那样的宁静明亮,清新动人。我在追求一种静谧典雅,超凡脱俗,甚至带点禅意的境界,让人在当今喧哗的尘世中,觅到一块净土,回归自然。
 

黄廷海作品
 

改变南派山水画单一的审美特征,是我变革南派山水的另一个任务。阴柔之美是南派山水的基本特征,我在抓住这个审美特征的同时,还有意识地融入北派的阳刚之美。阴阳平衡是宇宙万物生存的基本要素。人体阴阳失衡,便会生病。中国山水画阴柔与阳刚失衡,就会萎靡无神或张扬弩拔。因此,兼取南、北派的审美特征,使观者感受到双重的审美快感,是我追求的目标。

我青年时代曾生活在浙南山区多年,富春山、括苍山和瓯江的雄山秀水给我深切的感受。此后又深入齐鲁、川峡、秦陇写生。为我追求双重审美提供了坚实的生活基础。在我的作品里,既要具有鲜明的江南地域特点,由江村石桥、巷陌人家、绿洲平峦,茂林远帆交织出一幅幅抒情小诗般的山水画图。又要以雄奇的峰峦,峭拔的石壁,层叠的飞瀑和滚动的烟云,支撑画面。墨色浓重,线条挺劲,皴斫坚硬,显露出一股阳刚劲拔之气,从而一扫平淡无奇、阴柔萎靡之风。《苍茫天地任我游》、《我爱云山多神奇》等便是这类作品的代表。
 

黄廷海作品
 

2012年我应邀为人民大会堂创作了巨幅山水画《江山永固水长流》、为中南海创作了《家住江南画屏中》、《云涌江村好乾坤》等新南派风格的作品,深受好评。新华网评述"这是继傳抱石的《江山如此多娇》之后,江苏山水画家奉献给人民大会堂的又一幅精典力作″。2018年我的新著《新南派山水画研究》出版,这是我几十年研究新南派山水画的小结。历经半生的探索和耕耘,其中甘苦自不必说,我决心沿着这条山道,不懈地攀登,为新南派山水画的发展,献出毕生之力。
 

黄廷海作品

黄廷海作品

黄廷海作品

黄廷海作品

黄廷海作品

黄廷海作品




 

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