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西方美术史第八期 | 威尼斯画派红了一辈子的画家——提香

发布时间:2021-02-21 20:14:43作者:艺术孙琳琳 来源:千祝文化网

摘要: 西方美术史第八期 | 威尼斯画派红了一辈子的画家——提香

标签: 提香

提香,画如其人,活色生香。

如果名字当初被译为蒂齐亚诺,他不会如此令人着迷。

提香一生画过400多幅画,留存下来的约有300件。

他艳丽、明亮、光溜溜的标志性风格,诱人又讨喜。创了威尼斯画派的牌子,也为西方艺术立了规矩:



 

照镜子的维纳斯 1555
华盛顿美国国家美术馆藏


 

而晚年偏色、暴力、乖戾的画面,又是格列柯和表现主义的前奏:




圣母怜子 1575-1576
威尼斯学院美术馆藏


 

提香·韦切利奥出生日期不详,大约在1488-1490年之间,至少活到86岁。




提香自画像 1567
马德里普拉多博物馆藏


 

当时,“文艺复兴三杰”活跃在佛罗伦萨和罗马。而提香,作为贝利尼的弟子和乔尔乔内的师弟,独步威尼斯,闪耀如“小星星中的太阳”(语出但丁《神曲》)。

他顺风顺水,红了一辈子。威尼斯人文主义圈子、意大利北部贵族、罗马教廷和哈布斯堡王朝,都是他的忠实客户。

西班牙国王菲利普二世是他的最大粉丝,不仅承包了他最后26年的主要作品,还在他去世后任用过格列柯,就因为格列柯曾短暂担任过他的助手。

提香家族,在威尼斯政商军界均有势力,但没人搞艺术。

10岁那年,他和哥哥弗朗西斯科一起进入贝利尼画室学徒,两兄弟日后都在威尼斯画坛闯出了名堂。

提香最初的作品,大多是贝利尼式的宗教画。

20岁,他画了第一幅杰作。

模特的大袖子顶向观众,他的头好像也在慢慢地扭向观众。模特的眼神触发观众的视觉惯性,在安静的姿态里制造出动感:




绗袖男子 1510
伦敦英国国家美术馆藏


 
130年后,春风得意的伦勃朗,以同样姿势画了34岁的自己:




伦勃朗 34岁的自画像 1640
伦敦英国国家美术馆藏


 

出师后,提香给师兄乔尔乔内当过一阵子助理。他们很像,引领了威尼斯新的绘画风尚——不再强调对称,构图灵动。

20世纪,有不少先前归于乔尔乔内的画转到提香名下。

下面这幅画使用了特写式的构图,这种风格是从北方传来的。人物足够入戏,不那么超然,学者们通常认为它更“提香”:

 



耶稣背负十字架 1506-1507
威尼斯圣洛克大会堂



 
乔尔乔内33岁死于鼠疫。提香继续循着他的路走了一段,还帮他画完了《沉睡的维纳斯》的背景。
 



 


提香23岁时,教皇利奥十世邀他去罗马工作,报价诱人,但他选择留在威尼斯——或许在自己的地头才施展得开。

起先提香接的大多是私人委托,主要是神话画和肖像画。

他画的人物有理想美,常用的模特是当时威尼斯的大交际花安吉拉·德尔·莫罗。

在下面这幅画中,落在脸上的那缕头发就是模特身份的证据,这在当时被认为有不寻常的诱惑力:




莎乐美 1515
罗马多利亚潘菲利美术馆藏



 
盘子里的脑袋画得最好,是提香的自画像。

下画也是安吉拉。

提香的巧思在于头发和衣褶。他用非常细的笔,勾勒出金色的发丝。头发散在肩头,衣服蓬散毛边,衬出模特肤如凝脂:
 



花神 1515
佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏


 

模特身型饱满,左肩覆着粉红色的丝绸披肩,这让肉体显得没那么庞大。

左眼的内眼睑被特别强调,是肉感的暗示,否则整张脸就太光溜溜了:

 




 

26岁,提香接替去世的师父贝利尼,成为威尼斯共和国官方画家,享受佣金与免税。他的主要任务,是完成师父未完成的总督府大会议厅壁画,还要为历任总督绘制肖像。

凭下面这幅大作,提香确立了威尼斯画派的地位:

 



圣母升天 1516–1518
威尼斯弗拉里荣耀的圣母堂


 

画面强调光影。他省略了风景,仅将画面分割为金色的天堂与冷灰的人间。人群拥挤,天使灵动,圣母飞升,上帝显灵,情节层层上演。

这幅画震惊了威尼斯人。提香突破了贝利尼和乔尔乔内的沉思冥想,技艺与气势完胜拉斐尔:



拉斐尔 耶稣显形 1516-1520
梵蒂冈博物馆藏


 

在下面这幅画中,提香进一步打破规矩,把圣母子从画面中心移开。

他利用大三角和交叉线,让观众的目光在不同人物之间游走。两根巨大的柱子撑起画面,确立了空间感:

 



佩萨罗圣母 1519-1526
威尼斯弗拉里荣耀的圣母堂


 

这幅画独创的构图,后来发展为威尼斯画派的定式。

提香的名声达到顶点,买主争相委托他创作大型祭坛画。

他还为费拉拉公爵的宫殿创作了一系列神话风景。这项委托原本属于拉斐尔,拉斐尔连预付款都收了,没想到突然死于急病。

其中最棒的是这幅,酒神巴克斯英雄救美。提香几乎使用了当时威尼斯能找到的所有颜料,尤其是昂贵的群青:

 



酒神巴克斯和阿里亚德涅 1522-1523
伦敦英国国家美术馆藏


 

精力旺盛的画家,淘气在小细节里,看后面醉在驴上的胖子:
 




 

羊蹄子的小潘神亦邪亦精彩。他在画面中心,身上的光影显出故事发生在夜色中,引导观众进入画面:
 



 


35岁,提香与同居多年的管家兼女友塞西莉亚结婚,以便让两个孩子获得合法身份。5年后,塞西莉亚病逝。

提香再婚,第二任妻子情况不详。但她所生的女儿拉维尼亚最得提香信任,成年后一直为他管家:

 



拉维尼亚肖像 1545
那不勒斯卡波迪蒙特美术馆藏


 

在工作室帮忙的,则是二儿子奥拉齐奥和侄子马可。下画据说是提香和两个晚辈的画像:
 




谨慎的寓言 1550-1565
伦敦英国国家美术馆藏


 

大树底下不长草,提香没培养出独当一面的画家。

38岁,提香不再满足于理想美,开始追求戏剧化风格——大开大合的构图,追光式的效果,还有人物夸张的动态。接下来20年,他致力于发展这种风格。

1528年,他画出了《圣彼得殉难》(原画毁于大火),混合田园风光与目睹杀戮:

 



约翰·卡尔·罗斯 临摹提香《圣彼得殉难》 1691
威尼斯圣若望及保禄大殿


 

44岁,提香画了第一幅人体画:
 



乌尔比诺的维纳斯 1534
佛罗伦萨乌菲齐美术馆藏


 

在这幅画里,维纳斯从风景回到了房间。她不再沉睡,而是直视着你——不掩饰享乐主义,不假装柏拉图式的隐喻。

画中女主角还是提香画过多次的安吉拉。这幅画原本是为教皇克莱门特七世的侄子伊波利托·德·美第奇所作,1532年10月20日,他在威尼斯与安吉拉一夜春宵。

谁料画刚完成,伊波利托就死了。3年后,乌尔比诺公爵的儿子买下了它。

提香成功的社交与源源不断的委托,主要靠出色的肖像画。不管是诗人:

 



彼得·阿雷蒂诺肖像 1545
佛罗伦萨皮蒂宫藏


 

教皇与红衣主教:
 



教皇保罗三世和他的孙子 1545-1546
那不勒斯卡波迪蒙特美术馆藏



 

总督:

 


安德烈·古利提总督肖像 1546-1550
华盛顿美国国家美术馆藏


 

还是神圣罗马皇帝:
 



查理五世骑马像 1548
马德里普拉多博物馆藏


 

他总能从每种相貌中提取出准确的特点和溢美,令委托人心满意足。

提香被查理五世册封为骑士,从皇帝及好几位公爵、侯爵那里领取年金。并为他们装饰宫殿。

下面这幅画绝对影响了鲁本斯:

 



西西弗斯 1548
马德里普拉多博物馆藏


 

要不是被紧急召到德国奥格斯堡为查理五世画像,他还会接替威尼斯老乡皮蓬,成为教皇的持印章人。他放弃了第二次去罗马的机会。

60岁往后,提香主要为西班牙国王菲利普二世工作。他画了7幅组画,内容来自奥维德的《变形记》,这一系列被认为是他最伟大的作品。

下画是其中最著名的一幅,描述的是美少年阿多尼斯挣脱维纳斯的温柔乡,独自去打猎。结果被野猪刺死,神仙也救不了:

 



维纳斯与阿多尼斯 1554
马德里普拉多博物馆藏


 

正面,提香画过不少。他对菲利普二世解释道:再画个背面,是为了让绘画与雕塑抗衡。

如此,坐姿的维纳斯,腰背丰腴,屁股轮廓凸显。这样的安排很新颖,同时非常撩人。

也许因为有了更多自主权,提香对作品更加挑剔。同一幅画总是一改再改,交货时间一拖再拖。

下面这幅画,提香画了6年,直到生命终点也没完成。

故事也来自《变形记》,讲的是潘神玛尔叙阿斯在林中捡到芦笛,无师自通地学会了吹,于是他挑战阿波罗,非要与他打赌,比试音乐。没有悬念,他输了,被阿波罗当场剥皮:

 




活剥玛尔叙阿斯 1576
捷克克罗梅日什主教博物馆藏



 

提香画得比以前恣意了,而且偏色。人岁数大了以后,视力退化,画东西色彩会夸张。

在《最后的审判》中,米开朗基罗也将自己表现为被剥皮的圣人。

剥皮,意味着重生的希望。

虽然也是《变形记》的故事,但这幅画和其他作品不一样,不为菲利普二世而画。

提香把这幅画留给了自己。



 


 

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